INDICE

• Lugar
• Espacio
• Función
• Materialidad y estructura
• Forma

LUGAR

El Genius Loci es el conjunto de elementos que caracterizan e identifican un lugar. Es el espíritu del lgar y puede deberse esta caracterización a la mano del hombre o no. Puede tener que ver con lo físico, aspectos sociales, culturales…

Relación de contraste: La relación con el lugar es de yuxtaposición o abstracción. La arquitectura domina el paisaje, no es ajena a él.

Relación de camuflaje: La relación con el lugar es de integración extrema, de mimesis.

Relación orgánica: Es un guiño al lugar y la integración se realiza mediante la reinterpretación de sus elementos. Demuestra sensibilidad hacia él.

Relación contextual: Tiene que ver con el significado que expresa el edificio, la relación con el lugar es de tipo justificativo.

ESPACIO

Espacio clásico: El espacio clásico es cerrado y compacto, porque la arquitectura histórica ha sido de tipo murario, es decir una cuestión estructural ha dado el carácter cerrado y compacto. En el renacimiento, además de ser un espacio cerrado, que hereda las características del espacio clásico, es centralizado, con al menos un eje de simetría. En el barroco sigue la herencia clásica y experimenta con espacios centralizados con tensión (2 ejes en la elipse).

Espacio uniforme: Es un espacio «sin centro» que tiene como antecedente el tatami japonés. Se trata de espacios abstractos, racionales, percibidos: no existen hasta que no se experimentan. Muy vinculados a la función, sólo existen si se utilizan. El Movimiento Moderno rompe el espacio compacto, rompe la «caja» y deja fluir el espacio, permitiendo conexiones horizontales (interior-exterior) y verticales:

• El espacio de la modernidad: Raumplan.
• El espacio fluido wrightiano.
• El espacio universal miesiano.
• Espacios a doble altura de Le Corbusier.

Espacio contemporáneo: El primer rasgo definitorio de la propuesta es la confusión total y absoluta del espacio público que se transforma en espacio de relación. Todo el espacio del edificio es único y continuo. Nace el concepto de sección libre: consiste en acabar con la tiranía del plano horizontal, deformándolo, retorciéndolo, etc. Antes se trabajaba la sección pero sin perder la horizontalidad.

FUNCIÓN

Siempre ha existido el concepto de función asociado a la arquitectura, prueba de ello es la Utilitas de Vitruvio (correcta distribución de los miembros del edificio). La función no es el principal problema de la arquitectura. Ha que preguntarse QUÉ habrá que construir (geometría, forma, material, etc) para que se satisfaga una función. A lo largo de la historia han habido varios tipos de funcionalismo:

• Funcionalismo mecanicista: Tiene sus raíces en la Revolución Industrial. La forma es consecuencia directa y mecánica de las funciones a las que está ligada. La belleza venía automáticamente de la más perfecta eficiencia mecánica y no de una búsqueda deliberada de la belleza.
• Funcionalismo orgánico: La forma toma un sentido biológico y se adapta a las funciones vivas que deben realizarse en el medio (arquitectura), es decir que se adapta a las actividades humanas y del medio social. Aquella que se desarrolla de dentro a fuera en armonía con actividades humanas y aquella que se relaciona con el lugar como si de él naciera.
• Funcionalismo moralista: La utilidad para un fin. Procede de la estética clásica, que defendía que para que algo fuese considerado bello debía ser útil y adecuado a su fin. Belleza y utilidad se aproximan tanto que llegan a confundirse. Belleza significa precisamente hacer visible su utilidad, el para qué sirve. Definir qué es lo útil adquiere una importancia capital en este enfoque del funcionalismo moderno y se convierte en una cuestión moral.

MATERIALIDAD Y ESTRUCTURA

En arquitectura hay dos maneras de ser veraz. Hay que serlo en cuanto al programar y en cuanto a la construcción. […] Ser veraz en los procedimientos constructivos consiste en emplear los materiales según sus cualidades y propiedades. Lo que se considera como cuestiones puramente artísticas, por ejemplo la simetría, no son más que condiciones secundarias frente a estos principios dominantes.

-Viollet-Le-Duc-

Materiales

Según Samper, en el proceso de evolución tecnológica, los materiales y la industria originaria son sustituidos por otros, pero las formas que definen continúan vivas y activas, traducidas a las nuevas realidades tecnológicas pero expresadas perpetuamente como símbolos de los primero materiales y la primitiva necesidad de proteger el hombre. El uso de materiales así como la naturaleza nos los ofrece, la transformación de los materiales, las formas que este material permite realizar constituyen las manifestaciones de un nuevo lenguaje.

Tecnología de la construcción

Disponibilidad extraordinaria de medios materiales y mano de obra, en gran parte no especializada. El arco y la bóveda constituyen los elementos principales para la cobertura y los muros son los soportes básicos. El material básico para la construcción romana lo constituyen las argamasas que se disponen en obra mediante encofrados y de láminas externas de ladrillo, albañilería o pequeñas piezas de piedra tallada. La resistencia inerte es suficiente y lo único que se requiere para la estabilidad del edificio es que los soportes sean lo suficientemente gruesos y sólidos para aguantar rígidamente, es decir, sin deformarse por el peso y el empuje de las bóvedas. La construcción románica resuelve la cubierta con falsas bóvedas de cañón reforzadas por arcos torales. Estos arcos se sitúan bajo el intradós de las bóvedas, cargan sobre los pilares que separan la nave central de las laterales, y actúan como cimbras permanentes que son capaces de adaptarse, al estar hechas con piezas de dimensión reducida, a las deformaciones que puedan experimentar. Se refuerzan los muros con contrafuertes exteriores, con tirantes de madera embebidos en el arranque de las bóvedas con el incremento de la sección de los pilares interiores en el sentido de la dirección de los empujes laterales. Se sustituyen las bóvedas de cañón por bóvedas de arista, que representan un nuevo sistema de cubrir que no depende de la rigidez de los muros laterales al transmitir directamente las cargas a los pilares mediante la acción combinada de los arcos torales y los arcos formeros. La construcción que resulta de estas innovaciones es una construcción con unas partes claramente resistentes (arcos, pilares, contrafuertes) y otros que comienzan a derivar en simples cerramientos (muros entre contrafuertes). La arquitectura gótica acaba resolviendo definitivamente el problema gracias a:

• El arco ojival
• La bóveda de crucería/nervada
• El arco arbotante
• Los contrafuertes para contrarrestar el empuje de los arbotantes
• Los pináculo

Este principio era el de equilibrio de fuerzas en sustitución del principio de estabilidad inerte. Fuerzas de compresión opuestas a las fuerzas de tracción. El Computer Aided Design (CAD) representa una innovación en la generación de las formas arquitectónicas. El Building Information Modeling (BIM) añade además la gestión colaborativa del proyecto.

FORMA

Configuración externa de las cosas, figura. Manera de estar distribuida la materia de un cuerpo, disposición de las partes de un todo según ciertas relaciones. Por oposición a «fondo», aspecto o apariencia de una cosa: lo que se aprecia de ella con los sentidos o en un examen superficial.

• Ritmo: Secuencia/ Repetición de formas en el espacio. El ritmo marca el tiempo. Hay muchos juegos con el ritmo en la arquitectura visible en planta, alzados y secciones, mediante la separación de ventanas en el muro, las columna en una columnata, los pilares en una arcada…
• Axialidad (Eje): Elemento lineal que marca una dirección y distribuye el espacio o los elementos a su alrededor.
• Simetría: Disposición regular de las partes o puntos de un cuerpo o figura en relación a un centro, un eje o un plano.
• Jerarquía: Relación de supremacía de un elemento sobre otros en base a un criterio establecido.
• Módulo: Elemento unitario que sirve de unidad proporcional y que se repite a la misma escala o a escalas distintas. Le Corbusier se interesó por crear un sistema de proporciones relacionado con el ser humano. Basado en la sección aurea, en el número de oro.
• Malla/Retícula: Composición en base a una grilla de ejes que sirve de guía.
• Movimiento: La irregularidad de las formas y las variantes del orden inspiran la idea de movimiento, de desplazamiento.
• Unidad: La relación de las partes con el todo de manera que nada deba quitarse ni añadirse.
• Centralidad: Organización del espacio alrededor de un centro que crea atracción hacia él. El centro no necesariamente es el centro geométrico ni un punto físico, pero es el centro focal.
• Equilibrio: Relación de complemento entre los elementos de una composición. Si los elementos son iguales y simétricos hablamos de equilibrio estático, si se compensan por diferencia geométrica, color,… hablamos de equilibrio dinámico.
• Límite: Es el borde de los elementos de la composición donde se da un cambio respecto al resto.
• Luz: «La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la luz: las sombras y los claros revelan las formas» -Le Corbusier-
• Contraste: Oposición o diferencia notable entre elementos para producir un efecto dinámico en la composición.
• Color: Manifestación de los elementos a usar.
• Textura: Acabado superficial de los elementos que participa de la percepción final de la arquitectura.
• Proporción: Relación armónica de las dimensiones según unas determinadas reglas matemáticas o geométricas.
• Escala: Relación del tamaño del edificio con el del ser humano medio. Dimensionamiento referido a una unidad seleccionada. En los edificios, por lo general, hay muchas claves para apreciar su tamaño (ventanas, puertas, peldaños…). La dimensión puede ser alterada intencionalmente con el fin de alterar nuestro sentido de la escala.